استخدام الصورة الصحفية في تغطية المعارك العسكرية:

في الساعة الثامنة وربع م صباح 16 أغسطس 1945 وفي ضاحية ميدرو ريماشي على أطراف هيروشيما كان ماتسو شيفي المصور الصحفي الياباني لصحيفة شو غيكو شيمبون اليومية اليابانية يتناول إفطاره حين شعر فجأة بضغط هائل من اللاشيء يقذفه قريباً من منزله وعلى أثره فقد وعيه وحين أفاق وجد أن كل شيء من حوله قد تحطم، وبعد ساعة من هروبه مع زوجته إلى أحد الحقول عاد إلى منزله وأخذ آلة التصوير الصغيرة متجهاً صوب المدينة ولمدة ساعتين صور بالقلم الوحيد الذي كان لديه الصورة الوحيدة التي التقطت بعد قليل من إلقاء القنبلة النووية على المدينة، وذكر في مذكراته أن ما شاهده كان رهيباً وأنه التقط في ذلك اليوم أفظع صورة في حياته المهنية حيث أضينت عن طريق ألسنة النيران للقنبلة الرهيبة خمس صور فقط بقيت من القلم الذي صوره، إذ أن الصور الأخرى أتلفتها الإشعاعات الذرية، وفي شهر يوليو 1946 دعي المصور الياباني للمثول أمام الأركان العامة في هيروشيما وطلب منه تسليم صوره لأنها حسب رأي رئاسة الأركان سوف تصدم الرأي العام.

وتعكس قصة هذه الصور الدور المهم الذي لعبته الصور الصحفية ليس فقط في تسجيل الحروب ولكن أيضاً في التأثير في الرأي العام، فالاتهامات التي وجهت للنازيين والفاشيين والمتعلقة بغزو بولندا وأثيوبيا أثناء الحرب العالمية الثانية كانت مقنعة بالعديد من المتشككين من خلال الصور المنشورة والتبيس عكست وحشية الغزو.

كما شهد مجال الصور الصحفية خلال الغزو الأميركي البريطاني للعراق إسهامات كبيرة للمصورين الصحفيين في إطار بشاعة الغزو وقتل المئات من المدنيين العراقيين، وكان يوم 8 أبريل 2003 يوماً دامياً في تاريخ الصحافة العالمية ففي خلال تغطيته للغزو الأميركي البريطاني للعراق لقي المصور الصحفي الأوكراني تاريس بروتسابوك بوكالة برويتر للأنباء مصرعه بعد قصف القوات الأمريكية البريطانية لفندق فلسطين الذي يستخدمه الإعلاميون في بغداد، كما شهد هذا اليوم مصرع ثلاثة آخرين هم طارق ايوب مراسل قناة الجزيرة القطرية وجوليو انجورنا بارادو مراسل صحيفة الموندو اليومية الاسبانية وكريستيان ليبيج محرر صحيفة فوكس الأسبوعية التي تصدر في ميونخ، كما أصيب أربعة مصورين ومراسلين لرويتر والجزيرة، وبذلك وصل عدد المصورين والمراسلين الذين لقوا مصرعهم خلال هذه الحرب إلى 12 شخصاً خلال 21 يوماً فقط إلى جانب العديد من المصابين وهو ما دفع وسائل الإعلام إلى إعادة تقييم الموقف لاعتبارات سلامة العاملين لديها.

وانضم هؤلاء إلى القائمة الطويلة للمصورين والمراسلين الذين لقوا مصرعهم في تغطية أحداث الصراع في مختلف أنحاء العالم، ويكفي مثلاً لذلك أن وكالة اسوشيتد بريس قد أعلنت في عام 1993 أن المصور الصحفي هانز كروس الذي لقي مصرعه في مقديشو بالصومال حين هرع مع زملاءه لتصوير أهداف استهدفتها مروحيتان تابعتان للأمم المتحدة أنه رقم ستون من مراسليها الذين لقوا مصرعهم خلال تغطيتهم للأحداث في حوالي 50 عاماً.

ولعل هذا العدد الكبير من المصورين والصحفيين ضحايا تغطية الأحداث يشير إلى اهتمام الصحف بتصاعد ثقافة الصورة الصحفية والتي تعد من أهم النتائج التي أسفرت عن تزاوج تكنولوجيا المعلومات والاتصال لما لقدرة المرتبات من التأثير في حاسة البصر التي تعد اسرع الحواس في تسجيل الصور الذهنية لدى الجمهور. وبما تمتلكه الصورة من قدرة على التأثير في اتجاهات الرأي العام وعلى القائمين على اتخاذ القرار السياسي، فعلى سبيل المثال استطاعت عدة صور منشورة في الصحف الأميركية للجندي الأمريكي الذي قتل وسحب على الأرض عبر شوارع مقديشو في الصومال إثارة مناقشات في الكونغرس دفعت الرأي العام الأمريكي إلى ممارسة ضغوط على الحكومة الأمريكية للانسحاب وهو ما دفع حكومة كلينتون إلى اتخاذ قرارات بالخروج العاجل من الصومال وأثار تساؤلاً هاماً حول قدرة الصورة الصحفية الفعالة على التأثير في القرار السياسي تحت ضغوط الرأي العام. وهو نفس الدور المؤثر الذي أدته الصورة الصحفية من قبل في حرب فيتنام عندما قامت بتعميق وعي الرأي العام العالمي الدولي ضد الحرب وأثارت الرأي العام الأمريكي ضد حكومته عندما بدأت في نشر صور الخسائر البشرية الأمريكية المتواصلة.

قبل فبراير 1968 ذكر أحد الكتاب أن حرب فيتنام كانت تقدم للرأي العام الأميركي على أنها حرب تكنولوجية نظيفة وبعد فبراير 1968 وحصار الأيام الثمانية لمجموعة من البحرية الأمريكية من جانب القوات الفيتنامية أصبحت وسائل الإعلام تركز على قصص التخبط والفوضى والانهيار، وتغيرت التغطية الخيرية من قرب تحقيق الانتصار الى فييتنام الحرب وظهرت القصص الإخبارية عن قوة موقف القوات الفيتنامية ومباحثات السلام وإمكانية انسحاب القوات الأميركية من ساحة الصراع.

هذا التحول الواضح في التغطية الإعلامية والسياسية للقضية جاء بسبب تحول مماثل في كيفية تقديم الصراع بواسطة الصور الصحفية.

وقد أجرى محمد عبد الحميد دراسة لاختبار العلاقة بين نشر النصوص والصور الصحفية في الجريدة اليومية من خلال تحليل محتوى جريدة الأهرام لمدة ستة أسابيع من 25 أغسطس إلى 5 اكتوبر 1990 والتي توسطت مرحلة تصاعد الأزمة، وشهدت تحديد اتجاهات أدوار المشاركين فيها، وانتهت نتائج البحث إلى اتفاق إلى حد كبير بين اتجاهات نشر النصوص والصور الصحفية، تمثل في ارتفاع معامل الارتباط بين تكرارات النشر لكل منهما، الذي لم يقل بصفة عامة عن 0.71 وان كان هذا المعامل قد اختلف باختلاف موقع النشر، وبتأثير الفئات ووحدات التحليل.

اخر الاخبار

اخبار العتبة العباسية المقدسة

للحفاظ على سلامتها.. متحف الكفيل يشرع بخطته السنوية لصيانة مقتنياته

شعبة التوجيه الديني تنظّم مسابقةً ميدانية بذكرى هدم قبور أئمة البقيع (عليهم السلام)

العتبة العباسية المقدسة تواصل إحياء ذكرى هدم قبور أئمة البقيع (عليهم السلام)

قسم الشؤون الفكرية يعقد اجتماعه الفصلي الأول لعام 2026م

المزيد

الآخبار الصحية

اكتشاف هام قد يمهّد لعلاج جديد للسمنة

تغييرات بسيطة في نمط الحياة تقلل خطر أمراض القلب بنسبة كبيرة

ليس اللب فقط!.. قشرة وبذور المانغو تخفي فوائد صحية مذهلة

زيادة استهلاك الكالسيوم ومنتجات الألبان يحمينا من مشكلات صحية خطيرة

المزيد

الآخبار التكنلوجية

العلماء الروس يكتشفون طريقة تحسن فرص نجاح زراعة الأسنان

لحظة زمنية خاطفة في الدماغ تتحكم في التعلم والحركة

القمر لم يعد مجرد محطة.. خطوة جديدة تغيّر مستقبل البشرية

العلماء يكتشفون "نوعا جديد تماما" من الكواكب

المزيد

مواضيع ذات صلة

استخدام الصورة الصحفية في تغطية الأحداث الرياضية

استخدام الصورة الصحفية في المجالات الاجتماعية

مجالات استخدام الصورة الصحفية

اختيار الصورة الصحفية وإخراجها

معايير انتقاء الصورة الصحفية

مميزات المصور الصحفي

بين الصورة الصحفية والريبورتاج

الصورة الصحفية: الخصائص والسمات

خصائص الصورة الصحفية

مفهوم الصورة الصحفية

زوايا التصوير

أنواع اللقطات